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华艺国际秋拍:齐白石佳构预赏

更新时间:2019-12-23 16:53点击:

  齐白石出生于湖南湘潭的贫寒农家,早年以木匠为业,及冠以《芥子园画谱》自学绘画,天命之岁北上,衰年变法,是为百代标程之巨匠。“画吾自画自合古,何必低首求同群”——这句来自陈师曾的题诗,既是白石之作独步画坛的个性,也是老人一生执着求索绘事的写照。 

  本季华艺国际秋拍汇集齐白石盛期佳构十余帧,涵盖花鸟、蔬果、水族等题材,统而视之,即见白石老人“下笔如神在写真”的腕底风貌。 

  一花一叶扫凡胎 

  “衰年变法”后的齐白石自创了“红花墨叶”一派,玉兰、海棠、菊花、茶花、牡丹、紫藤等等,种类繁多,神采各具,以此可见白石老人所提倡的“似与不似之间”的艺术追求。 


  齐白石 花卉四屏 

  立轴 设色纸本 

  1930年作 

  139×22.5cm×4 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  出版: 

  1。《齐白石全集》第三卷146-149,湖南美术出版社,1996年。 

  2。《齐白石绘画作品图录?上》P376-377,天津人民美术出版社,2006年。 

  3。《荔枝图》出版于《中国近现代名家?齐白石作品选粹》P47,人民美术出版社,2003年。 

  4。《荔枝图》出版于《齐白石蔬果》P4,湖南美术出版社,2016年。 

  5。《菊花图》《梨花图》出版于《齐白石花鸟(上)》P66,湖南美术出版社,2016年。 

  此《花卉四屏》创作于1930年,即齐白石“衰年变法”后第二年,此前六出六归的远游经历,让老人的胸襟识见大大开阔,亦使其笔下物象充满了创意和生气。 


  四屏之一:菊顺延年 

  首屏画名“菊顺延年”,可称白石老人“红花墨叶派”之典型。观此屏,构图上参差错落;用笔雄浑健拔,骨肉兼得;墨气淋漓,色彩飞扬。画风率真自然,极具动态,将其“似与不似”的主张彰显得淋漓尽致。 


  四屏之二:玉兰 

  第二屏玉兰从左侧探出,花由秃笔蘸淡墨写出,极好地传达出了花瓣之厚重质感;花萼则施以湿笔浓墨,湿墨向外晕出,形成萼上柔软的细茸毛,几可触摸。 


  四屏之三:海棠 

  四屏之三画红、白海棠交相辉映,花瓣用浓厚的洋红和白粉以没骨法绘成,花蕊以浓墨点就,树叶色彩层次丰富且微妙,叶片通透玲珑,营造出阳光透过绿叶的既视感,辅以苍劲简练的墨笔枝干,可谓“活色生香”。 


  四屏之四:荔枝 

  第四屏荔枝从画幅上方垂下,以赭石绘枝条,以洋红绘荔枝,衬以墨叶。荔枝运用点色法绘成,凸显荔枝表面特有的粗糙质感,由此亦见齐白石对笔下物象体察之深。画中墨叶随风飘起,配以浅赭石写就的风骨枝干,显得潇洒飘逸,而沉甸甸的荔枝又将这份飘逸感平衡了过来,使人能感受到果实丰收时节的厚重与欣喜。 

  齐白石一生所作套屏,若非至亲友朋所求,则必为藏家重金定制。绘制套屏之难,难在构图,面貌一致方成气势,又要兼及各自变化以免雷同,较之独幅,更有赖画家细意经营,用心配搭。 


  齐白石 茶花 

  立轴 设色纸本 

  181×55.5 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  注: 

  1。带盒。 

  2。向山宽夫旧藏。向山宽夫曾任驻北京日本大使馆文化专员。 

  出版: 

  1。《蜗庐发现-中国近现代之美》第20页,日中艺术研究所出版。 

  2。《我的文笔经历和不畅销的小说》,向山宽夫著,中央经济研究所出版,2000年10月。 

  3。《齐白石作品珍藏卷(续)》,第33页,湖南美术出版社,2011年。 

  4。《中国近现代书画十二大名家精品展(三)》第49页,保利艺术博物馆,2011年10月。 

  展览:“中国近现代书画十二大名家精品展(三)”,保利艺术博物馆,2011年10月。 

  本幅之花、枝、叶三者在疏密转侧、穿插交错之间,形成极妙的视觉平衡。画面敷色浓而纯,花瓣用曙红,藤黄点蕊,叶皆以湿笔黑墨,浓淡并济,红色的花与墨叶子对比,形成墨叶丛中几抹红的效果,益发彰显红花的娇艳动人。 


  齐白石 富贵坚固 

  立轴 设色纸本 

  1944年作 

  101.5×34 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  注:上款人“王生天池”应为王天池。王天池(1914-1986),山东黄县人。擅长中国画。晚年担任中国美术家协会会员、美协山东分会理事、山东省书法篆刻研究会理事、北京齐白石艺术交流开发中心副主任、济南画院副院长。自幼酷爱书画,后由篆刻家张志渔介绍,拜齐白石为师。 


  齐白石 紫藤图 

  镜框 设色纸本 

  67.5×33 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  人间有味是清欢 

  齐白石的艺术成就之一就是开拓了绘画题材的多样性,他笔下的蔬果画原来是许多文人画家不屑为之的旁门左道,但是白石老人却在这些日常所见之物中寄予了深层的精神内涵。白石老人的蔬果画洋溢着浓厚的“蔬笋气”和“家乡情”,其后蕴含故事,又富于哲理,可谓画家内心世界最真实的写照。 


  齐白石 大利图 

  立轴 设色纸本 

  133.5×33.5 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  注:文物商店旧藏。附文物商店标签。 

  出版: 

  1。《名家翰墨 · 齐白石特集》第十四期P131,翰墨轩出版有限公司,1991年。 

  2。《名家翰墨 · 齐白石特集》第十四期P131,翰墨轩出版有限公司,2006年再版。 

  此幅《大利图》中只见一树鲜红饱满的荔枝,沉甸甸的竟将树枝压得倒垂下来,令人垂涎欲滴。树干用几笔淡墨写成,简洁随意;果实以小笔点色来,并加以西洋红描绘,配以墨叶衬托,挑动观者的感官。 

  白石翁以荔枝之“荔”的谐音来比喻“大吉大利”,也象征着他对未来的生活饱含希望与祝福。 


  齐白石 双寿 

  镜框 设色纸本 

  1952年作 

  34.5×44.5 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  注:卢光照上款。 

  出版: 

  1。《国粹四大家:吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿》P98-99,商务印书馆,2010年12月。 

  2。《中国历代画家佳作品鉴。齐白石》封面、P14,浙江摄影出版,2016年3月。 

  于本幅中,白石老人将文人画笔墨融于民间趣味,成雅俗共赏之意。上款人“光照老弟”是齐白石的得意门生、被誉为“北京齐派四大家”之一的卢光照。齐在五、六十年代出版的作品集都经由卢光照之手。此帧“篮中寿桃”的规格仅次于《东方朔偷桃图》,属馈赠重要人士之作,笔墨精到老练,独出机杼,融情意于物象,寓意美好,实为白石翁难得力作,诚值宝藏。 


  齐白石 荔枝 

  镜框 设色纸本 

  1941 年作 

  17×50 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  此扇面上鲜红荔枝,令人垂涎。果实以洋红描绘,佳果之鲜色,娇红欲滴,馥郁无比,得青叶相衬,茂密向荣;草虫以简笔出之,栩栩如生,一派生气盎然。 


  齐白石 葡萄 

  立轴 设色纸本 

  1944年作 

  134×33.5 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  出版: 

  1。《二十世纪美术作品档案 ? 齐白石2》,第198页,河北教育出版社,2013年12月出版。 

  2。《齐白石作品珍藏卷 续》,第24页,湖南美术出版社,2011年1月出版。 

  此幅是齐白石晚年之作,采纵构图之势,葡萄藤自上而下,顺势而出;葡萄叶片用大笔湿墨挥写,气魄雄浑奔放;藤蔓出之以干涩之笔,以书入画,内含筋骨。 

  没骨法淡紫色点出的葡萄隐现在藤叶之中,在枯笔的衬托下更显得晶莹剔透,呈现出旺盛的生机。 


  齐白石 明珠图 

  镜框 设色纸本 

  69×35 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  “缤纷集——中国书画”专场 

  此幅《明珠图》葡萄盛于果篮中,丰盛祥和。造型简练质朴,用笔老辣拙趣,用墨酣畅淋漓,赋色鲜艳泼辣,明快浑厚,构图奇异不落旧蹊,营造出温馨的生活气氛,实为白石翁花果之作个中佳例,诚不可忽也。 

  处处草泥香 

  齐白石画虾可谓画坛一绝,灵动活泼,栩栩如生,神韵充盈。齐白石自己也骄傲地说:“余之画虾已经数变,初只略似,一变逼真,再变色分深浅,几十年方得其神。”善写意者专言其神,神形俱见,非偶然可得也。 


  齐白石 墨虾 

  立轴 水墨纸本 

  1943年作 

  104×33.5 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  出版: 

  1。《百年撷英:山右美术馆藏画》P14-15,山西人民出版社,2009年。 

  2。《国粹四大家:吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿》P76-77,商务印书馆,2010年12月。 

  齐白石画虾,六十岁之前,以摹古为主;六十岁以后笔下之虾得形之逼真,虾身有了质感,笔墨浓淡,神形兼备。本幅墨虾即为八十岁之后所做,其虾体态精确,虾须和虾螯亦似不停摆动,栩栩如生,在形、质、动感三方面都臻于完美境界。 

  鼠画家 

  齐白石生于鼠年,一生画鼠无数,笔下的老鼠有的活泼机灵,有的狡猾取巧,有的贪婪可笑,个个生动鲜活,令人捧腹不已,广受喜爱,也因此得了个“鼠画家”的戏称。 


  齐白石 老鼠烛台 

  立轴 设色纸本 

  100×34 cm 

  1948年作 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  注:赵少昂边跋。 

  《红烛蛾鼠图》画面正中烛台上红烛火苗正旺,空中一只黑蛾正向燃烧的火苗飞去,烛台旁一只小鼠在仰头观看,画面定格了小鼠惊异地看着飞蛾逐火的镜头。 

  图画中小鼠用淡墨,飞蛾用重墨,形成鲜明的浓淡对比,构图简洁,极富生活情趣。 

  喜鹊·梅花 

  梅花对于齐白石来说,素来有独特的情愫。齐白石早在少年学雕花时,便已开始以梅花的题材创作木雕作品;而喜鹊报喜的观念,早在两千多年前便流行于民间,齐白石一直喜爱以此为题作画,写来游刃有余,另具韵味。 


  齐白石 喜在眉头 

  镜框 设色纸本 

  1948年作 

  103×34 cm 

  华艺国际2019秋拍拍品 

  “缤纷集——中国书画”专场 

  此幅《喜在眉头》作于1949年,正值新中国成立之年,画中绘一喜鹊立于梅花枝上,以“喜鹊”作“喜”,“梅花”作“眉”,寓意“喜在眉头”,表达了年已八十八岁高龄的白石老人的喜悦心情。此画布局错落有致,老人以金石笔法画梅枝,朴拙凝练,苍劲有力。梅花采用浓艳的西洋红点染,各瓣浓、淡、开、合皆有别;立于梅枝上的喜鹊黑白分明,姿态生动,用笔干脆利落,用墨饱满厚重,使其成为整个画面最醒目之处。整幅构图、笔墨、设色、造型可谓匠心独运,十分完到地体现了齐白石到老仍坚执着孜孜的艺术探索之心。 


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  华艺国际2019秋季拍卖会 

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  2019.12.26-27 

  拍卖 

  2019.12.28-29 

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