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南京经典秋拍“大美”中国古代书画专场

更新时间:2019-12-23 16:55点击:

102 王采苹 双雀图 设色绢本 镜心 直径25cm

  南京经典2019秋季拍卖会将于12月19日在南京城市名人酒店拉开帷幕,届时将隆重推出《大美——中国古代书画》、《艺术南京——南京顶级画家》、《一代草圣——林散之书画》、《翰墨情缘——同一藏家 同一上款书画》、《江山多娇——新金陵画派》、《丹青集萃——中国近现代书画》、《禅画宗师——圆霖法师书画》、《传世国酒》等专场。南京经典在“减量提质”下,为广大藏家提供更多高质量的艺术佳作,以惠藏家。 

  预展时间:12月19—20日(9:30——18:00) 

  拍卖时间: 12月21日(周六) 

  13:00 | 一代草圣—林散之书画 

  14:00 | 大美—中国古代书画 

  15:00 | 中国书画 

  17:00 | 传世国酒 

  展拍地点:南京市中山北路30号城市名人酒店4楼。 

  大美——中国古代书画 

  “大美”中国古代书画专场是南京经典重点推出的学术性专场。至今秋,南京经典已八次推出“大美”中国古代书画专场。“大美”专场根据拍卖市场热点,整理推出了“金陵一脉”、“女性书画”专题,甄选明清各家五十余件精品佳作, 

  “金陵八家”之一谢成的山水名作《依云溪谷》图轴、清乾嘉时期写意花鸟画坛盟主张敔的《花卉图册》、清初界画名家顔峄的“臣”字印《汉宫秋月图》、伊秉绶存世一字一画的成对扇面、“扬州八怪”重要代表人物郑燮的《书法》、晚清书法碑学运动领袖何绍基的《书法四屏》,清代王原祁六世孙女著名才女王采苹的《双雀图》、天津罗氏姐妹的《花卉册页九开》等众多名家书画精品将一一呈现在“大美”专场,以飨藏家。

  王采苹(1826-1893)是王原祁的六世孙女,太仓王氏的一颗明珠。她的母亲为诗人张纨英,外祖父乃名医张琦,外祖母是汤贻汾堂姐,常州词派代表人物汤瑶卿。出生在如此世家,王采苹及其三个姐妹皆为才女,但王采苹最耀眼,能诗善画,著有《忆选楼诗稿》,擅绘翎毛花卉,并以如此背景和才学,被李鸿章延请为家庭私塾的女教师,教习家族子弟。 

  本幅双雀花卉,是王采苹一件非常精彩的画作,左右两只八哥,一只危立枝头,一只收翅欲落,二鸟问答间的情态呼之欲出,不但鲜活而且富有意趣。枝上繁花似锦、碧叶扶疏,都用“没骨法”画成,显示出恽寿平对清代闺阁绘画的长久影响。此作的敷色艳丽,注重明暗,显然受到一些西洋绘画影响,但王采苹却使它艳而能雅,让画面充满了一种充沛的美感,仿佛盛夏林间即景。 

  题款是王采苹标志性的带有隶意的楷书。王采苹精于篆、隶、楷各体,又有魏碑的风格,在本幅题款中,既能够感受到她坚实的笔力,迥异于清代其他女画家。

  108 魏之璜 清芳 

  水墨纸本 扇面 16×46cm 

  魏之璜(1568-1647),字考叔,江苏上元(今南京)人。与其弟魏之克是明末金陵画坛的代表人物,周亮工《读画录》指出“秣陵画,先惟知魏考叔兄弟”。彼时金陵上层人士争购魏之璜的画作,有“留都(南京)士宦,比於北,往来舟骑尤夥,慕考叔(魏之璜)者,无不造其庐”之景象。 

  本幅扇面绘于明万历三十二年(1604),魏之璜时年36岁,写水墨花卉,落笔率意,极富天趣,颇具青藤白阳之致。

  147 伊秉绶 书画扇二帧 

  水墨纸本 镜心 16.5×50cm×2 

  【备注】1、《中国书画家印鉴款识·伊秉绶》,P312/313,第2、7、18印。 

  2、尹光华题边跋。 

  伊秉绶(1754 - 1815),福建宁化人。乾隆五十四年进士。官惠州、扬州知府。工书,尤精篆隶,精秀古媚。其书超绝古格,使清季书法,放一异彩。隶书尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。 

  此云母笺扇面一字一画,作于嘉庆癸酉(1813),正是伊秉绶60岁耳顺之年;2012拍出230万的《退一步斋》斋号镜心既作于此年。伊秉绶此时的书法已较中岁之书又有一层变化,不再那么专注于形式和笔力,而多了一丝灵动松润。 

  伊秉绶存世一字一画的成对扇面乃稀见之物,两面扇面的材质、墨色、印泥、书法形式完全一致,去二百年而不神退,识者当宝。

  112吴伟业 书法 

  水墨纸本 镜心 17×52cm 

  吴伟业(1609 - 1672),字骏公,号梅村,别署鹿樵生、灌隐主人、大云道人,世居江苏昆山,祖父始迁江苏太仓,崇祯四年会试第一,殿试第二。崇祯十年充东宫讲读官,十三年又迁南京国子监司业。明末清初著名诗人,与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”,又为娄东诗派开创者。长于七言歌行,初学“长庆体”,后自成新吟,后人称之为“梅村体”。 

  此扇面为吴伟业自书其山水诗名篇《莫厘峰》,莫厘峰乃太湖东山群峰之首,吴梅村自顺治十三年退隐之后,游历吴中山水,登临西山,《莫厘峰》既作于此时。据此可知,其书为梅村后期之笔,面貌是非常典型的吴氏行书,出于米芾,但比米书收敛,显得姿态静逸,而有韵味,自成一格。

  105 罗真如 罗亷如 罗惠如 罗沛如 花卉册页九开 

  设色绢本 册页 17×41cm×9 

  天津罗氏姐妹(罗真如、罗亷如、罗惠如、罗沛如)是近现代名门闺阁的一个缩影,她们的父亲罗朝汉及母孙云皆为津门著名的书画家和收藏家。 

  此本册页集罗氏姐妹设色绢本花卉九开,作于1923年;非常典雅的花卉,笔笔透露出修养、韵致和女性特有的细腻。它们大多以恽寿平没骨法画成,书法亦学恽体。四姐妹又各有风致,例如沛如在捎带拙趣的写意和优雅的精确造型间游走的自如,惠如用笔时而圆厚有高古之气、时而以精细的笔触描绘繁枝娇叶,正侧翻转,明暗对比,穿插有致一丝不乱,体现出很强的绘画功力。

  110 张敔 花卉图册 

  水墨纸本 册页 28×37cm×9 

  【备注】《中国书画家印鉴款识·张敔》,P962,第6、13、16、24印。 

  张敔(1734—1803)是清代乾嘉时期写意花鸟画坛盟主,他出生于整个清代最显赫的汉臣世家—桐城张氏,又生长于乾隆盛世,乃典型的承平贵公子。乾隆二十七年举人,官湖北房县知县。 

  此本册页九开,是展现张敔水墨成就的一本精品,作于1787年,张敔时年五十三岁,乃其盛年力作。此册从册首的左笔题字开始,到最后的两开指画,展现了张敔精良的笔墨和技法上实验的成就。 

  册中所画行笔迅速,但毫无涂抹不清、交代含糊之处,而是一如天才的落笔,笔笔皆有其安排,为了还原物象精神展开,直至最后出现富有生气的画面。开篇“偶然欲画耳”五字显示出这是兴之所至而成的佳品,由左手写出,依旧是成竹在胸之势。第一开春桃山鸟便有风动桃枝,跃跃欲试之态;枝上白头鹎俯身左顾,凝翅欲飞,宛若真物。第二开青菜萝卜,以沈周笔意成之,沈石翁的醇厚叠加张敔的灵气,痛快中见沉稳。第三开的鸣蝉又是生气昂然的自家面貌,树枝老笔纷披,两枚知了一正一侧,以浓墨提出,细节处略施关照,既活灵活现。余下几开灵芝松针、水仙、莲藕、葡萄松鼠皆水墨成之,精彩纷呈,显为兴到之笔。

  111 谢成 依云溪谷 

  水墨绢本 立轴 185×49cm 

  谢成(1612-1666),字仲美,是周亮工最初集入“金陵八家”的画家之一,据《中国古代书画图目》,全国各大博物馆所藏谢仲美不过区区四件。四件馆藏与本幅比较,无论构图、用笔、题款都显出一人之手,真迹无疑。 

  谢成存世不多的画作几乎全是山水,多为与他人合作的山水合集,如台北故宫藏《周亮工集名家山水册》和景德镇博物馆藏的一套清初山水册页,单幅大幅山水除了本幅之外,仅见于镇江博物馆藏的《雪景山村图》。若把这几张山水和本幅同观,则清初地显示出谢成山水的面目—带有宋代院体风格又参入元人笔法,所画的景物参考了金陵周边的山水,有一定的写生性。 

  在本幅山水中,谢成用圆厚的带有篆籀意味的笔法勾勒山石,颇有吴镇的笔意,而山形结构又带有十七世纪金陵山水的典型特点—近景是细碎的丘陵水岸,中景由大岩石设置隔断,远景靠右有高耸的主峰,左侧远峰隐入云雾。此图的点景非常细致,山下的板桥、院落,半山的殿宇,都带有宋画写实而有意蕴的质感,营造出可游可居之妙境。题款与景德镇博物馆藏的《山村图》的落款对比,显为一人手笔,方式亦是在上端贴边落款。据年款可知,此画作于顺治十年(1653),这一年谢成42岁,显然到达了一个艺术成熟的年份。

  113 査士标 仿倪云林山水 

  水墨纸本 立轴 47×29cm 

  【备注】《中国书画家印鉴款识·徐渭仁》,P771,第16印。 

  查士标(1615-1698),字二瞻,号梅壑、懒老、梅壑散人,安徽休宁人。善书画、工诗文、精鉴赏。用笔不多,惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。 

  本幅为査士标取倪云林笔意而做山水,一水两岸,萧疏简淡,老笔纷披,显为晚岁之作。査氏彼时已从临仿之中自出己意,衰年一变,淋漓之至。 

  此轴清装旧裱,有清代著名收藏家徐渭仁(1788-1855)题写的边跋,谓其在杭州以二十金巨款购下此画后,重新装裱,逐成斯轴,以示郑重。

  129 颜峄 汉宫秋月 

  设色绢本 立轴 30×32.5cm 

  颜峄(1666-1751),字青来,顺治、康熙时江苏扬州人。顔峄作为李寅得意门生,活跃于康、雍两朝,并曾以精湛的画技入侍清廷。本幅“臣”字印“汉宫秋月图”应为其服务皇家期间所作。顔峄的画传入日本后,被日本人所重。此作既为日本装裱回流之物。

  156 陈鸿寿 溪亭山色图 

  水墨纸本 立轴 67×33cm 

  【备注】1、《中国书画家印鉴款识·陈鸿寿》,P1089,第54印。 

  2、萧平题边跋。 

  陈鸿寿(1768 - 1822),字子恭,号曼生、种榆仙客等,浙江杭州人。嘉庆六年拔贡,官至淮安同知。工书法,善山水、花卉,精篆刻,亦擅刻竹。与陈豫钟齐名,世称“二陈”,为“西泠八家”之一。

  122 郑燮 书法 

  水墨纸本 立轴 179×40cm 

  【备注】《中国书画家印鉴款识·郑燮》,P1456,第83、86印。 

  郑燮(1693-1765),字克柔,又号板桥,人称板桥先生,江苏兴化人,祖籍苏州。康熙秀才,雍正十年举人,乾隆元年进士。官山东范县、潍县县令,政绩显著,后客居扬州,以卖画为生,为“扬州八怪”重要代表人物。

  124 何绍基 书法四屏 

  水墨纸本 立轴 126×32cm×4 

  【出版】《书翰留韵明清百位状元翰林书法》,P60,南京美术馆/南京书法家协会,2011年。 

  何绍基(1799-1873),字子贞,号东洲,晚号蝯叟,别署东洲居士,湖南道洲人。道光十六年进士。于经学、诗文、词章、金石、史地均有造诣。书工楷、行、草、隶四体,自成一家,为晚清书法碑学运动领袖之一,影响甚远。 

  此行草四条屏写李太白《襄阳诗》,是其晚年最具个人风格的典型面目。把篆隶古意融入行草是何绍基在书法史上的突破。何绍基一生遍习正草篆隶,修炼至此已化茧成蝶,成就此四联之上非常自由又法度自在的样子,老辣苍茫,满纸神机。

  131 翟云昇 隶书五言联 

  水墨纸本 立轴 95×24.5cm×2 

  翟云昇(1776-1858),字舜堂,号文泉,掖城东南隅村(今莱州市莱州镇东南隅村)人。道光二年进士,官国子监助教。清代中后期著名古文字学家、书法家。性耽六书,工隶书,著有《古韵证》、《隶篇》、《焦氏易林校略》等书,著述颇丰。

  146 张之洞 苏轼 洞庭春色赋 

  水墨纸本 立轴 134×48cm 

  【备注】1、《近现代书画家款印综汇》,P842,“孝达(朱)”、“之洞(白)” 

  2、徐平羽旧藏。徐平羽(1909-1986),历任南京市教育局局长,上海市文化局局长等。 

  张之洞(1837 - 1909)书法,学苏轼,多取侧势,结体扁平稍肥。此篇书临苏轼《洞庭春色赋》,作于1857年,张之洞时年二十一岁,是其早年习苏字的力作。尺幅甚大,共录得305个字,经徐平羽旧藏,不可多得,识者宝之。

  127 康有为 书张炎诗句 

  水墨纸本 立轴 120×60cm 

  【备注】《近现代书画家款印综汇》,P816,“维新百日出亡十六年三周大地游遍四洲经三十一国行六十万里(朱)”。 

  康有为(1858 - 1927),著名政治家、思想家、社会改革家和学者,原名祖诒,字广厦,号长素,后又号更生,别署西樵山人、天游化人。后人尊称他为“康南海”或“南海先生”。康有为是继阮元、包世臣后又一大书论家。他于光绪十五年所著的《广艺舟双楫》从理论上全面地系统地总结碑学的一部著作,提出“尊碑”之说,大力推崇汉魏六朝碑学,对碑派书法的兴盛有着极其深远的影响。

  123 王掞 书法 

  水墨绫本 立轴 184.5×43cm 

  【备注】此件经罗振玉鉴藏。 

  王掞(1645-1728),字藻儒,一作藻如,号颛庵、西田主人,江南太仓(今属江苏)人,明代首辅王锡爵曾孙。康熙九年进士,改庶吉士,授翰林院编修,迁赞善,提学浙江,累升内阁学士,转户部侍郎,三十七年调吏部,四十三年升刑部尚书,后又调工部、兵部、礼部,总持纲纪,务存大体,及为大学士处事更恪谨,为属僚所折服。工诗,偶作画,秀逸不群。有画箑为王翚赠行。

  116 林梅 舞锡山 

  设色绢本 立轴 107×45cm 

  林梅(明),字魁春,一字以和,号朴山,漳浦徐鉴打山(今杜浔徐坎)人,后移居县城。正德十一年中举人,嘉靖八年,林梅登已丑科进士,嘉靖十年秋,奉召进京,授户部贵州司主事。

  155 张熊 松峦听秋 

  设色纸本 立轴 116.5×51cm 

  【著录】《笔情墨意》,P008,中州古籍出版社。 

  张熊(1803 - 1886),又名张熊祥,字寿甫,亦作寿父,号子祥,晚号祥翁,别号鸳湖外史,鸳湖老人,鸳鸯湖外史,西厢客。。室名银藤花馆。秀水(今浙江嘉兴)人。张熊喜爱收藏金石书画,一生收藏了一万多件古董珍玩,名扬艺林,被称为”沪上寓公之冠”。张熊最擅长画花卉,纵逸似周之冕,古媚似王武。尤其善于画大幅的牡丹,屏山巨幛,以寻丈计者愈见力量。

  130 佚名 游园 

  设色绢本 立轴 44×51cm 

  【备注】冷枚钤印。冷枚,清代宫廷画家,字吉臣,号金门画史,山东胶州人,焦秉贞弟子。善画人物、界画,尤精仕女。所画人物工丽妍雅,笔墨洁净,色彩韶秀,其画法兼工带写,点缀屋宇器皿,笔极精细,亦生动有致。

  ?152 佚名 人物图卷 

  设色纸本 手卷 39×430cm


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